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一.汉服概况
汉服设计是指设计和制作汉族传统服饰的艺术与技术。汉服作为中国古代传统文化的重要组成部分,具有悠久的历史和独特的风格。汉服设计注重传承和创新,既保留了古代的经典元素,又融入了现代时尚的元素。
汉服设计师通过研究历史文献和考古发现,了解古代汉族服饰的款式、图案和制作工艺。他们致力于恢复和重建传统汉服的原貌,同时也尝试将传统汉服与现代元素相结合,创造出新颖而独特的设计。
汉服设计不仅仅是服饰的设计,更是对传统文化的传承和弘扬。通过汉服设计,人们可以感受到古代汉族文化的魅力和独特之处。同时,汉服设计也在国内外展示和推广中国传统文化,成为一种重要的文化交流方式。
无论是在传统节日、婚礼、舞台表演还是日常生活中,汉服设计都扮演着重要的角色。它体现了对传统文化的尊重和热爱,也展示了现代人对古代文化的创新和追求。汉服设计不仅让人们展示自己的个性和审美,更让人们与传统文化产生深厚的情感联系。
2019年因为短视频让汉服销量爆炸增长
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国家重视
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二.设计流程
作为汉服设计师要求:1. 有美感 2.懂工艺 3.传承与创新
学习网站:
中国色(包含几种中国传统颜色):
全历史(开拓你的艺术认知边界,补足知识超越同龄人)
每日故宫APP(每日向你推送精品文物,打开你的设计灵感)
1.图样填色
油漆桶填充纯色 渐变工具上渐变色
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2.绘制花纹
参考网站:故宫博物院数字文物库 因为图片有版权 用ps描图下来
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也可以自行绘制花纹 可以用画对称的宝相花纹样
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绣花花纹尽量15种颜色以内 因为都是机器绣花
数码印花工艺 先印在纸上 一米12-15元
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纯复原 每个店铺的招牌 不需要创新 只需要专心 5千左右
三.汉服设计师发展前景
发展1年以上的汉服设计师 不足1千人 因为没有科班 竞争压力小 商家多并且每个月需要上新
第一个稿件可以定在500元
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四.汉服朝代与形制
以下为大家介绍较为热门的一些形制。
1、曲裾
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形制:连裳制
曲裾,全称曲裾袍,考古报告称绕襟袍。属上下分裁式,归类于“深衣类汉服”,故又称曲裾深衣、绕襟深衣。当代汉服复兴中制作的曲裾袍包括仿照文物制作的单绕曲裾、参考俑推测制作的多绕曲裾、露出衬裙的“短曲裾”等。其历史款式原型流行于先秦至汉代。
2、袄裙
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形制:上衣下裳制
袄裙是一种上衣下裳的款式的称呼,因上衣是一种叫做袄的双层上衣而得名。下着褶裙或者马面裙为常见的搭配。袄裙这种服装从唐代开始就有衣物疏记录,一直到民国。由于有明一代,是袄裙的繁荣期,所以现代一般谈论袄裙时候指的是明代的裙袄着装。由于受明朝的影响,李朝初朝鲜也依照明朝的袄裙,并且逐渐发展出了自己的民族特色,并演变成现代朝鲜服常见的赤古里裙样式。
3、半臂襦裙
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形制:上衣下裳制
半臂襦裙,既上衣着半袖短外衣搭配下身长裙的穿着形式。沈从文在《中国古代服饰研究》中解释说:“半臂又称半袖,是从魏晋以来上襦发展而出的一种无领(或翻领)、对襟(或套头)短外衣,它的特征是袖长及肘,身长及腰。”半臂最初流行于隋代宫廷内,先为宫中内官、女史所服,唐代逐渐传至民间。
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4、褙子
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形制:上衣下裳制
褙子,又名背子、绰子。褙子在宋代女子服装中通常作为常服类的一种,在“汉服热”的现当代也较为常见此类款式。通常为上衣下裳制直领对襟、下摆两侧开高权的长上衣搭配抹胸或交领上襦,下身一般搭配褶裙。到了明代,多把大袖褙子称为披风。
5、比甲
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形制:通裁制
比甲最早是起于宋代,是一种长的无袖罩衫,还有个现在还在使用的称呼“背心”(两种背心所指服装不同)后来传入蒙古。据《元史》载:“又制一衣,前有裳无衽,后长倍于前,亦去领袖,缀以两襻,名曰‘比甲’,以便弓马,时皆仿之。”
6、斗篷
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形制:通裁制
斗篷是汉服体系中一种披在外层的无袖外衣。据传是从蓑衣演变而来,最初用棕麻编成,以御雨雪,名谓“斗袯”。到明清时,才多用丝织物制作,并不限于雨雪天使用,当时叫做大衣,是一种御寒的服饰,有长式和短式,又名“莲蓬衣”、“一口钟”、“一裹圆”。用以防风御寒。短者曾称帔,长者又称斗篷。其通常无袖,有袖外披一般为明制披风。
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7、交领襦裙
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形制:上衣下裳制
交领襦裙属于上衣下裳制。其特点是上襦为交领。下裙为一片褶裙。上衣较短,而下上裙较长。上襦的袖子根据不同的时代和穿着的人的身份变化,有长有短。交领襦裙是常见的汉服款式,男女皆可穿着,各个时期都有不同的呈现形式,其中以宋朝最为常见。
8、齐胸襦裙
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形制:上衣下裳制
形制:上衣下裳制齐胸襦裙是襦裙的一种。在古代,一般女子的襦裙装裙子束的都不是很高,而隋唐五代时期出现的一种裙腰束的非常高的襦裙,一些服装史上多称之为高腰襦裙,根据现在人们对它的考证,一般改称之为齐胸襦裙。
9、齐腰襦裙
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形制:上衣下裳制
齐腰襦裙为襦裙的一类,裙腰与腰部平齐,故名。齐腰襦裙的上襦可为交领或直领(即领襟垂直向下不相交)。同高腰襦裙相比,齐腰襦裙更为常见。按上襦分,可分为交领齐腰襦裙、直领齐腰襦裙(对襟齐腰襦裙)。按穿着对象分,可分为女式齐腰襦裙、男式齐腰襦裙。
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10、袒领襦裙
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形制:上衣下裳制
袒领襦裙是襦裙款式的一个亚种。袒领,又称U领,是从魏、晋以来上襦发展出的一种短外衣。由于胡文化在当时的唐代各阶层间的广泛流行,使得唐代女性穿小袖衣成为一种风尚。初唐的襦衫特征承袭隋制,一般为紧身、袒领、窄袖,但逐渐加大了襦衫的开口,体现出了女性的胸部曲线;下着褶裙或者间色裙。这种服装流行于隋代宫廷内,先为宫中内官、女史所服,唐代传至民间。是一种世时妆。
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11、杂裾
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形制:连裳制
曲裾深衣的变化款式是杂裾深衣,又称杂裾垂髾服。出现在魏晋南北朝时期,这个政权更替频繁的时期同时也是多元文化的融合时期,魏晋时期曲裾深衣承袭秦汉遗俗同时吸收外来文化元素。此时曲裾比较典型的是下摆处变化为上宽下尖形如燕尾的宽带子,层层相叠,称之为纤,从围裳中两侧伸出来的两条飘带,称之为髾,行走时襟飘带舞、俊逸潇洒,称之为杂裾垂髾服。
12、直裾
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形制:连裳制
直裾,又被称为襜褕,这个说法来自《说文解字》,衣襟裾为方直,区别于曲裾。裾就是指衣服的大襟。直裾下摆部份剪裁为垂直,衣裾在身侧或侧后方,没有缝在衣上的系带,由布质或皮革制的腰带固定。汉代以后,由于内衣的改进,盛行于先秦及西汉前期的绕襟曲裾已属多余,本着经济胜过美观的历史发展原则,至东汉以后,直裾逐渐普及,成为深衣的主要模式。此后在历朝历代都有直裾和其衍生服装的出现。
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13、大氅
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形制:通裁制
大氅,又称鹤氅或氅衣,晋代已有记载,后来为道家所用。宋时,文人好服鹤氅。而到了明代,士人多作为外套使用,天冷时穿的尤为多,用来遮风御寒。直至清末,氅衣仍然作为一种道教仪式服装存在与传统民俗活动中。
14、道袍
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形制:通裁制
道袍,汉服体系中男装的一种款式。来自自中国古代汉服“褶”(相传周武王亲制),在明代演变为道袍;是古人居家时的外衣,也可以作为衬袍或平民男子婚服。另外,道教有一种服饰也被称之为道袍。
15、襕衫
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形制:通裁制
襕衫作为汉服品类的一种,最早出现在唐代,后由于程朱理学的普及流行于宋明。襕衫到膝处有一道接缝,称为"横襕"--一般认为这道横襕是对衣裳制古意的恪守而刻意加上的。襕衫领子多用圆领。在古代,襕衫在宋代多作为公服,学子亦多穿着。
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16、短褐
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形制:上衣下裳制
一种汉族劳动阶级穿着的服装。另有“竖褐”的叫法。原意是用粗麻或兽毛编织的粗布上衣。短褐亦引申为贫苦人、仆役的劳作装、便服(包括了上衣下裤)。或指地位卑下的人。到清末,短褐在小说、戏曲中称短打。
17、曳撒
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形制:上衣下裳制
曳撒(yì sǎn ),读法源自蒙古语,为“一色(shǎi)”变音;来自蒙语“质孙(jisum),元代服饰之一。本意是蒙古袍。后在明王朝所吸纳继承,作为骑射服装和宫廷侍卫服装被广泛运用到明朝皇室的日常生活中。明朝人王世贞在《觚不觚集》里讲过“胡服也,其短袖或无袖,而衣中断,其下有横褶,而下腹竖褶之。若袖长则为曳撒“。虽然是胡服,但由于在明代被大量的使用,而在现代的汉服运动中穿着的人众多,所以这里也把它作为一种汉服款式进行解说。
18、圆领袍
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形制:通裁制
圆领亦称团领,实为无领型领式。衣领形似圆形,内覆硬衬,领口钉有纽扣。圆领袍是圆领子的窄袖袍。早在商代就有原型,但当时是作为内衣穿着,魏晋南北朝后,鲜卑人建立的北魏开始作为正装穿着于外,流行于隋唐至明末。王国维《胡服考》记载南北朝之世,北朝以胡服定为常服,南朝系汉族,仍为戎服,比及隋唐,帝王定为田猎之服,或上下公服,民间则为时服流风最盛。到了两宋之后,由圆领袍发展出襴衫、补服等衍生服
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19、直裰
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形制:通裁制
直裰是汉服的一种男装款式。宋朝开始出现。据宋朝人赵彦卫《云麓漫钞》谓:“古之中衣,即今僧寺行者直掇。”两宋时期的直裰多为僧侣穿着(少数文人也有穿着)。而到了明朝时期,直裰的款式发生变化,在文人、士大夫中流行。多用于常服和燕居服。大量的百姓和仆从也穿着直裰。
20、直身
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形制:通裁制
直身是明代汉服男装款式的一种。又被成为长衣、直领、海青。明代直身等级很高,锦衣卫大堂就以直身为吉服。皇帝和诸王的龙袍,文物官员的官服中都有大量直身款式。另外直身也可以衬在圆领或者其他袍服下穿着。到了明末清初,满族入主中原,士人阶级审美发生极大的变化,但是直身一直在戏服中作为一种儒生装扮一直存续到今天。
21、朱子深衣
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形制:连裳制
汉服深衣中的一种,常用于各种祭祀的礼仪场合,是一种礼服。之所以叫朱子深衣是因为其实指根据宋代著名学者朱熹所著《朱子家礼》记载考证的深衣,是朱熹对《礼记》深衣篇所记载的的深衣的自我认识和研究的产物。
五.汉服纹样
1.动植物纹样
动植物图案为汉代人们很喜爱的服饰纹样。“麒麟纹”、“龙凤纹”、“虎纹”、“狮纹”等兽类纹样常见于丝织物上,其中以龙凤图案最为多见,此图案代表着喜庆、吉祥,是人们心中美好意愿的象征。
此外,还有“牡丹纹”、“茱萸纹”等。这种植物纹样受当时绘画特色影响较深,多富丽堂皇、多彩绚丽。
2.天文现象纹样
天文现象纹样最为典型的就是在服饰上出现的日、月、星、雪花等题材,如在蜀锦中出现的“水纹”,云锦上采用的“云气纹”等。
其中,云气纹最为盛行,它是汉代染织工艺中一种主要的装饰纹样,表现为线条的舒卷起伏。
长沙马王堆出土的帛画中所绘形象,身着的衣服图案是S形云纹,这种S形图案线条舒展流畅,动感强,具有左右上下互相呼应、回旋的生动的特点。其线条粗细搭配、大小穿插,在对比统一的图案形式美的法则中,有了新的创造。
3.几何纹样
汉代服饰中经常出现的几何纹样主要有“菱形”、“六角形”、“回纹型”等。还有的服饰纹样用几何图形作为地纹,中间用多种自然纹样辅饰,让几何图案变得更加丰富多样。
几何纹样中,“双菱纹”是汉代服饰中最为流行的纹样。它是由一个大的菱形两角附以小菱形构成,由于类似耳杯的形状,所以又称为“杯纹”。
无论是哪一种图案,我们都可以从中看出一个特点
——重复性
汉代图案往往将统一纹样重复使用于某一布料上,重复纹样能够扩大花纹图样的面积,使衣物图案的张力和方向动感更强,形成有生命的气息。
从这种重复的图案中,可以感受到节奏的韵律感,它之中蕴含的想象和活力,不止给人以美的享受,更能让人从中领略到深层次的民族传统文化的内核。
汉代男子深衣
出土的汉代服饰
新疆楼兰出土东汉“韩仁绣文衣右子孙无极”锦摹绘图(原件被斯坦因掠走)
我们还可以看出,汉代服饰图案多从自然界中提取灵感,注重内在的神似,而不太表现外形的相似。在创作中,重回汉唐也保持着汉代服饰中这种深厚的文化精神,让创作的作品更有内涵。
以下这款双绕短曲裾,云纹印花便是借鉴于汉代的典型图案——乘云纹。
选自出土的马王堆承云绣残片上的纹饰,其布局匀称,流转生韵,华丽精美。质感柔顺,端庄灵动。
漫而未知的人生行进,汉服予我们历史文化的心灵体验;独立的自我风格,更是一种饱满的生命之光,未来,重回家会有更多美好的设计图案纷至眼前。
六.AI 汉服
- 作者:凝
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